来自法国的HiFi音响品牌Totaldac给我的印象一直非常深刻，之前我们曾经评测过Totaldac的发烧级网络交换机d1-switch，其优美柔顺的声音特点让我流连忘返，实际上当初在杂志试音室内评测Totaldac d1-switch搭配另外的品牌器材的系统之后，我还在广州海印广场的巴洛音响店内试听了由Totaldac d1-core及其他Totaldac器材组成的音响系统，其声音风格更鲜明独特，可惜由于当时文章已经截稿，未能呈现给各位爱好者，好在最近再次预约到Totaldac d1-core的试听室资格，很谢谢巴洛音响提供试听器材及试音室，让我能再次聆听到优美浪漫的法国声音。

  Totaldac d1-core的主体是一个等腰梯形的设计，这与之前评测过的网络交换机外形相差不大，不同之处在于Totaldac d1-core还带了一个小尾巴——外置电源。实际上外置电源才是整套Totaldac d1系列的常见形态，Totaldac d1-switch网络交换机反而属于这个系列中比较特殊的存在，d1系列的转盘、解码器、数字整形等器材都是需要由这个小尾巴外置电源进行供电的，因为这个外置电源还引发了一间小趣事，当初在收到Totaldac d1-switch网络交换机时还因为没看到外置电源而与快递沟通了很久，误以为是外置电源是快递弄丢了，好在最后误会顺利消除。

  Totaldac d1-core正面板上还有一块显示屏，能够显示出当前播放的歌曲信息，除此之外正面便没有特别值得提起的地方了，接口方面对于一台解码器而言不算丰富但已经够用了，除了常见的光纤、同轴、USB等接口之外，还有HDMI和mircoSD卡槽接口。外部的设计并没有特别值得说道的部分，不过在机器内部倒是有许多Totaldac坚持的地方。不同于市面大多数机器使用内部总线连接数播模块到解码模块，使用GIGAFILTER USB线连接解码器本身是Totaldac特殊的设计理念，Totaldac将数播模块的数字输出重整之后作为USB数据流输入到d1-core自己的USB口；同时Totaldac d1-core是一个R2R(或“电阻阶梯”)DAC解码器，带有100个Vishay铝箔电阻，Todaldac选择使用这种电阻是因为其0.01%的公差，当然这也使得机器的造价非常昂贵，不过这种昂贵的代价带来的却是高质量的声音。

  在巴洛音响的试音室内，他们准备一套优秀的音响系统用于搭配Totaldac d1-core，使用了ALLNIC L-6500 胆前级搭配线B有源音箱，音源选择了AURALiC声韵的白羊座G1.1，同时为了最大化提高整套系统的电源部分，除了有源音箱之外三个前端均使用了NuPrime新派AC-4电源滤波器进行供电。原本是有打算使用CD转盘做为音源的，不过考虑到Totaldac d1系列下并没有CD播放器，那么在Totaldac d1-core的设计过程中原厂可能并没用CD做为声音参考，于是干脆使用数字转盘做为音源评测更为适合。

  既然使用的是玩法更多的数字转盘，那么试听过程便多用几种不同的方式。首先使用外置硬盘中的音源，帕格尼尼小提琴演奏《魔鬼的颤音》，这首曲子想必各位爱好者已经很熟悉了，这次使用的版本是1996年的重制版。通过Totaldac d1-core重播的这首曲子给我留下的印象非常深刻，有很丰富的细节和泛音，在一首节奏较快的小提琴曲中要寻找细节并非一件容易的事情，可是在这个音响系统中似乎细节很容易就能体现出来，甚至乎呈现的密集程度已经不能称呼为细节了，同时我们大家都知道小提琴之类的弦乐乐器泛音扩散是非常考验重播器材的能力的，往往不够高质量的器材很容易将弦乐的泛音混杂在一起，但是在Totaldac d1-core这套系统中泛音的处理堪称完美，延伸扩散的触感足够真实，舞台感之强烈似乎真正的小提琴正在我面前的舞台上演奏，这种感觉与在聆听类似黑胶碟片这种纯模拟系统时很常见，但在一个数播系统中还原这种真实感并不是特别容易，然而Totaldac d1-core却仍然表现得十分鲜活且细腻。

  有些爱好者会将数字音乐系统的模拟感归结为解码器带来的极重染色，这种想法是不正确，无论纯模拟系统或者数字系统，重播还原真实的声音都是最重的目的，纯模拟系统在这方面比起数字系统有天生的优势，但并不意味着数字系统没办法做到真实声音的还原，特别是随着数字音乐系统的发展，慢慢的变多优秀的数字音乐器材能做到优秀的“现场”感，这并不是靠解码器对声音染色就能带来的，当然各家品牌解码器对于还原声音的手段各不相同，Totaldac d1-core带来的就是有充足丰富空气感，鲜活细腻的同时又优美柔顺的声音。

  这种优美柔顺的感觉在重播张学友的《李香兰》时尤为突出，更加难得的是这首曲子是通过TIDAL平台的流媒体播放，这对于数字系统来说比起本地播放将是更大的挑战。张学友的声音在Totaldac d1-core的解析下，竟然带来一种独特的法兰西浪漫感，张学友悲伤和磁性的嗓音让这首歌呈现出与以往不同的美感，但这并不是由Totaldac d1-core染色而带来的，相反是经由Totaldac d1-core解析而赋予的独特听感，应该解释为Totaldac d1-core解析出的细节方面侧重不同，从而重播出这种优美柔顺的声音风格。

  尽管Totaldac d1-core带来的声音风格很独特，但有一点与其他解码器的风格相差甚远，那便是在声音动态上的注重度并不深入，可以说Totaldac d1-core对于声音动态的态度是非常自然的，并不会过分地去强调，这与其他解码器的追求相差甚远。在“白头佬”斯托科夫斯基的《匈牙利狂想曲》中，Totaldac d1-core会稍显缺乏动态和规模感。总的来说舞台感仍是很好的，特别是不同声部的定位依旧是精准的，但在动态方面却是相对内敛的。做为“白头佬”的忠实粉丝，我十分喜爱经由他改编过后《匈牙利狂想曲》的开场，不同于原版李斯特所写的钢琴曲目，“白头佬”选用铜管乐器演奏开场更加凸显了此曲庄严肃穆的感觉，不过在Totaldac d1-core重播下的开场则偏向内敛和缓慢，有别于同价位其他解码器带来的更大动态范围的力量感。当然Totaldac d1-core如此替换而来的是更真实的自然感，尽管这种追求声音音色自然性带来了动态上的代价，不过或许这正是法兰西声音的味道，虽然鱼与熊掌我都很喜欢，但对于Totaldac这个法国品牌而言还是更偏向于追求声音的自然性。

  从前几首测试曲的表现而言，似乎Totaldac d1-core重播人声歌曲的听感更符合我的喜好，依旧是使用TIDAL流媒体播放，看到一张林子祥＆陈奕迅的演唱会重制版SACD便顺手试试专辑中的《敢爱敢做》。林子祥的唱功是无需多言的，向来被歌迷冠有“铁肺”之称，在Totaldac d1-core的解析下，我能听到相比以往更真实的林子祥，特别是在这个版本中有陈奕迅的参与，两种不同的声线碰撞出更多的变化。以往总是觉得陈奕迅声线较之林子祥更加粗犷奔放，但本次却能够感受到更加深层次的情感表达，而林子祥的声音感情则是一如既往的丰富，经过Totaldac d1-core解析则更是多出一份柔情和一份冲动。

  似乎这个法兰西品牌的器材对于柔美和温暖的声音有着属于他们独特的看法，在播放英国乐队披头士的《Let it be》时就展现了它的特别之处。保罗在演唱这首曲子中的声音音域跨度从E#4到A#5，在试听很多另外的品牌同价位解码器的时候这种音域上大跨度的转折有时会觉得非常干冷，这样的一种情况大概率是解码器为了可以重播出精确的音准而对源文件做了一定的声音曲线补偿，这种声音曲线的补偿有时未必是不好的事情，但确实会对重播的声音造成某些特定的程度的变化，但在Totaldac d1-core解析下的保罗声音并不可能会出现干冷的感觉，反而是有一种柔顺自然的切换，我虽然没能听到当年的披头士乐队现场演唱的《Let it be》，不过或许Totaldac d1-core重播下这种自然柔顺的声音正是现场的披头士歌迷们听到的声音吧。

  综合来说，Totaldac d1-core并不是我们常见的那种动态爆膨、低音强劲的解码器，它有自己对声音独特的理解分析，这种独特的声音风格在我试听过的法国器材中也并不多见，更像是一种属于Totaldac的对于声音该怎么样呈现的见解，而且这种声音风格非常自然、柔顺、优美，想必喜欢这种声音的爱好者一旦用过Totaldac的器材就会成为他们忠实的粉丝，沉迷在Totaldac的声音中不能自己吧。

  非常感谢巴洛音响提供试听器材及试音室，让我能再次聆听到优美浪漫的法国声音。